Тринадцать самых популярных лекарств от гриппа
event
Оригинал взят у ammo1 в Тринадцать самых популярных лекарств от гриппа
Ситуация, сложившаяся в нашей стране с лекарствами от гриппа, весьма необычна. Шесть самых популярных препаратов продаются только в России (а некоторые из них ещё и в нескольких странах бывшего СССР), во всём остальном мире об этих препаратах никто ничего не знает.



Ежегодно жители России тратят более 29,5 млрд рублей на лекарства от простуды и гриппа. Некоторые из них облегчают симптомы простуды, остальные «уникальные изобретения российских ученых» и вовсе не обладают доказанной эффективностью.

Читать дальшеCollapse )


День Рождения Олега Яковлева & презентация нового клипа «Мания» 29-го ноября, в рамках празднования
event

День Рождения Олега Яковлева & презентация нового клипа «Мания»

29-го ноября, во вторник, в рамках празднования Дня Рождения Олега Яковлева (ex «Иванушки Int») состоится Презентация его нового клипа на песню «Мания».


 


Поздравить Олега придут известные деятели культуры, СМИ и бизнес-элиты.


Программа вечера:

— Презентация видеоклипа «Мания»

— Концерт Олега Яковлева

— Выступления звездных гостей Мероприятия

— Модное дефиле

— Фуршет, напитки, праздничный торт

— и другие сюрпризы!


О съемках:

Съемки видеоклипа прошли 15-го октября в Москве. На съемочной площадке певец перевоплотился в маньяка, человека, который сходит с ума в поисках своей любви! Герой влюбляется в девушку, похищает ее и прячет там, где никто и никогда не сможет ее найти. Похититель не желает ей зла, не делает ей ничего плохого, просто полагает, что если девушка будет проводить с ним много времени, то привыкнет к нему и полюбит его… Роль похищенной девушки сыграла актриса и модель Playboy — Татьяна Карматкова: «Я сегодня почувствовала себя в совершенно новой роли, это приятно, и думаю, каждой женщине приятно, когда ее крадёт любимый мужчина!».

Актерское прошлое Яковлева проявилось на съемочной площадке в полной мере — певец очень точно сумел воспроизвести характер героя, его страсть, одержимость к объекту своего желания: «В этом клипе я ловец душ, человек, который охотится за волшебством, в надежде прикоснуться к таинству! Я искатель, охотник, немножечко коллекционер и немножечко герой фильма «Парфюмер»!» Безумное, страстное видео Олега Яковлева на песню «Мания» появится уже совсем скоро в эфире музыкальных каналов.


Тизер на клип «Мания»: https://www.youtube.com/watch?v=wz6z_sLK7dI

Фотографии со съемок клипа: https://yadi.sk/d/r71loINewxjuv


Официальные партнёры события: кислородный курорт Подмосковья ПАРК ДРАКИНО, премиальная линейка игристых вин «Балаклава», аптеки нового поколения «A.v.e Luxury», кокосовая вода CHAOKOH (ЧАОКО) из Таиланда, Флотилия «Рэдиссон Ройал Москва», MAY COOP — роскошная косметика из страны утренней свежести — Южной Кореи, информационный портал SPORTSHOW.MOSCOW , имидж-студия LeVeL, кондитерский дом Елены Стариковой — SHOKOLORD, Браслет.Ру, QWINGS.RU, интернет-канал FABRIC TV, ПростоМарка.RU, а также официальным парнёром мероприятия стал швейцарский бренд климатического оборудования для дома, увлажнителей и очистителей воздуха — BONECO. За прекрасный бар после суетного дня и воздушные коктейли в этот вечер отвечает лёгкая водка ВОЗДУХ.


Приглашенные гости: Игорь Матвиенко, группа «Иванушки International», Отар Кушанашвили, Дима Колдун, Юлиана Караулова, Ирина Дубцова, группа «Uma2rман», Денис Клявер, Лолита, Надя Ручка («Блестящие»), Сергей Зверев, Анна Плетнева («Винтаж»), Дмитрий Оленин, Наталья Гулькина, Митя Фомин, актер Алексей Чадов, Артур Гаспарян, фигуристка Настя Гребенкина, Лоя, группа «Челси», певица Наргиз, Доминик Джокер, группа «Фабрика», Анна Седакова, тенисистка Светлана Кузнецова, группа «Корни», Аня Семенович, Иракли, Стас Костюшкин, Алексей Чумаков, группа «5sta Family», Юля Ковальчук, группа «Пицца», Ксения Новикова, Стас Соколовский, Дакота, певиц МакSим, Маша Цигаль, группа «Градусы», Влад Топалов, Лера Кудрявцева, Алексей Воробьев, Ирина Нельсон («Reflex»), группа «Artic&Asti», группа «Маяковский», Наталья Подольская, Анастасия Волочкова, группа «Plazma», Анита Цой, певец Никита и многие другие.


29 ноября (вторник)

Сбор гостей: 20:00

Место: ресторан «KALINA BAR», Новинский бульвар, 8, Lotte Plaza, 21 этаж

www.kalinabar.ru


Актриса Алла Демидова: «Как судьба меня поворачивает, так я и живу»
event


«От себя не уйдешь», — говорит она. И это чистая правда. Алла Демидова абсолютно подчиняется своей природе. И именно потому она Демидова! Ни с кем не спутаешь. Из чего состоит эта природа? Из миропонимания, ощущения себя в пространстве, среди образов и людей, самоуглубления, самовоспитания… Еще ее называют самой интеллектуальной актрисой. Поэтому я пошел к ней за ответами на мучающие меня вопросы: об одиночестве, о зависти, о мести, о предательстве… Получил ли я то, что хотел? Вот уж не знаю. Знаю только то, что сегодня ей исполняется… Для ее таланта, мудрости и ума даже не важно сколько!



Актриса Алла Демидова: «Как судьба меня поворачивает, так я и живу»


— Вы любите то, что называется одиночеством? Свое одиночество? Дорожите им?


— Я бы сказала, не одиночество, а уединение. Это совершенно разные слова и, соответственно, разные состояния души.


— Одиночество совсем неприемлемо? Это для вас что-то очень пессимистическое?


— Ну зачем мы будем говорить о философском звучании этого слова. Одиночество — это есть одиночество. Но у меня не получается одиночества, потому что я, в общем, человек публичный: то я еду в жюри, то еду на концерт, то я выступаю, то я репетирую, то я с вами говорю. Ну какое может быть одиночество? Но уединение — это вполне реально.


— Вы не разочаровались в вашей профессии?


— Это совершенно другие отношения с профессией, чем очарование или разочарование. Естественно, когда в профессии больше 50 лет, то к ней по-другому относишься. Это не так трепетно, как было в молодости, когда только открываешь истины, которые до тебя были уже давно открыты. А сейчас это скорее поиски того, чтобы, во-первых, это было интересно самой себе, а во-вторых, так повернуть эту тему, как до тебя еще никому в голову не приходило.


— Считается, что профессия актера размывает собственное «я». То есть артист как бы растворяется в своих ролях. Ваша профессия размывает ваше самостояние, вашу личность?


— Давайте вернемся к Станиславскому: я в предлагаемых обстоятельствах. Это очень хороший, мудрый совет. И это очень хорошая школа. Но «я» может быть разное, от этого зависит окраска этих предлагаемых обстоятельств. Вот и все.


— Недавно я слышал Константина Райкина по этому поводу. Он вслед за Михаилом Чеховым сказал, что «я» в предлагаемых обстоятельствах для него совершенно неприемлемо. Он не хочет, чтобы его артисты и он сам несли свое «я» на сцену. Что нужно настолько перевоплощаться, чтобы от своего «я» там вообще ничего не осталось.


— Вы знаете, это теоретизирование. Можно и так повернуть эту тему. Все равно на практике актер пользуется своим материалом, а не чужим. Скульптор берет мрамор, и он из мрамора высекает, из мрамора получится скульптура, а не из глины. А если он берет глину, то будет из глины скульптура, а не из мрамора. Актер сам для себя и материал, и скульптор, поэтому он сам из себя делает то, что он хочет. Но это он из себя делает! Другое дело, что он может действительно далеко уйти. Но все равно это будет он, все равно это будет его фантазия, его знание жизни, его мировоззрение, его позиция к тому персонажу, которого он исполняет. От себя никуда не уйдешь.



Актриса Алла Демидова: «Как судьба меня поворачивает, так я и живу»


«Никто не знал, что Высоцкий уйдет, и мы никогда не закончим этот спектакль»


— Понял. Почему я вначале заговорил об одиночестве… Вы ненавидите такие понятия, как коллектив или толпа?


— Вы за меня придумываете какие-то немыслимые глаголы. Зачем за меня что-то придумывать? Театральное искусство — искусство коллективное. Хочешь ты или не хочешь, если ты в театре, ты работаешь в коллективе. А как ты к этому относишься — глубоко твое личное дело, которое запрятано и никак не выносится на суд зрителей. Зрители об этом не должны знать. Что касается не театрального коллектива, то в принципе случайное сборище людей я не люблю, потому что тут идет бессознательное, неуправляемое, иногда взрывное что-то такое. Тогда я действительно отхожу подальше от такого рода сборищ и коллективов. А когда ты в театре проработала больше, чем 30 лет… Я была в коллективе, естественно. Опять-таки можно в коллективе жить, то есть бытово. А можно в театре только работать. Это тоже две разные жизни. Некоторые любят общаться, обсуждать новости с друзьями… Даже не с друзьями, с людьми, с которыми он работает. Но не обязательно же это делать, никто не заставляет.


— Просто был известный случай, когда вы с Высоцким подготовили моноспектакль на Таганке, позвали коллег — и никто не пришел.


— Это все слова. Никто не знал, что Высоцкий уйдет, и мы никогда не закончим этот спектакль. Спектакль был вне репертуара, поэтому мы репетировали его после основной репетиции. И показывали первый акт на сцене тоже после основной репетиции, когда люди разбегались по домам. У них же до спектакля было каких-то два лишних часа, когда нужно было что-то сделать. Многие подумали, что они посмотрят потом. Некоторые подумали, что они это увидят целиком. Опять-таки нет опыта будущего. Это не потому, что все так уж плохо к нам относились. Просто так случилось, что тогда никто не обратил внимания на это объявление. Так часто бывает. Очень часто, когда на репетиции ни души — и ты репетируешь. Ну и что?


— Это вы так сейчас говорите. Прошли годы, что называется…


— Да и тогда, когда в зале никого не было, мы нисколько не удивились.


— И ни вы, ни Владимир Семенович не расстроились из-за этого?


— Не то что не расстроились, мы вообще не обратили на это внимания. Ведь сколько раз мы с тем же Высоцким репетировали «Вишневый сад», когда оставались только Эфрос, Высоцкий и я.


— Но было же объявление: приходите…


— Ну и что? Это просто потом уже, после смерти, начинают анализировать, вспоминать… Такой постскриптум.



Актриса Алла Демидова: «Как судьба меня поворачивает, так я и живу»


«Я просто боюсь даже кары небесной»


— Вам свойственно такое чувство, как зависть?


— (Пауза.) Да нет… Слава богу, нет.


— А кто-то из великих сказал, что это двигатель для собственного совершенства?


— Да мало ли в каком контексте кто что скажет. Зависть — это, конечно, в общем, чувство природное. Если оно есть у человека, это чувство разъедает душу. Слава богу, у меня этого нет. И поэтому я говорю — слава Богу.


— А то, что называется месть… Вы никогда не мстили кому-то?


— Нет, избави меня бог. Я же не враг себе. Любой дурной поступок, сознательно дурной, возвращается бумерангом. В этом я абсолютно убеждена. И наблюдала очень много, когда на моих глазах люди просто иногда гибли из-за своих вот таких поступков. И потом я человек верующий. Я просто боюсь даже кары небесной помимо всего прочего.


— Вы верующая… извините, давно?


— Вы знаете, я это не обсуждаю. Никакого отношения к зрителям такие вопросы не имеют.


— Но в советское время… Вы никогда не вступали в партию, вам не предлагали?


— Ну, наверное, предлагали, потому что предлагали всем. Ну и что?


— Вы не вступили?


— Нет. Это уже были 60–70-е годы, «оттепель», когда необязательно было вступать в партию. Ну, кто делал карьеру партийную, тот вступал, естественно, это их личное дело. Но я никак не брошу камень в огород наших отцов и дедов, которые вступали в советское время в партию. Мало ли по каким причинам они это делали. Не обязательно из-за карьеры, а иногда просто из-за страха быть на грани жизни и смерти.



Актриса Алла Демидова: «Как судьба меня поворачивает, так я и живу»


— А вы разделяли советскую идеологию?


— Я не отвечаю на эти вопросы. Чтобы говорить о политике, надо в ней очень хорошо разбираться, а вот эти досужие обывательские разговоры я терпеть не могу.


— Сейчас все говорят о политике, в том числе многие ваши коллеги. Вы — никогда.


— Это не моя профессия, зачем я буду об этом говорить. Я в этом ничего не понимаю.


— Может быть, просто вы себя считаете выше этой суеты?


— Мне хватает своих забот.


— Есть такое понятие «гражданин», «гражданская позиция». У вас ведь она, наверное, тоже есть?


— Знаете, что касается веры, так называемой гражданской позиции, патриотизма и всех ваших любимых газетных фраз — это вопросы внутреннего порядка. А вы не тот человек, перед которым я должна раскрывать свою душу. И, соответственно, ваши читатели — тоже. Это люди, которых я не знаю. Они меня знают по моим образам, по моим поэтическим вечерам, по моим книжкам. И если они люди внимательные, то они все обо мне узнают через это. Потому что человек более откровенным, чем в своих ролях, быть не может. Если он хорошо играет, конечно. А вот эти вопросы-ответы — это все от лукавого. Сегодня я в плохом настроении, я могу вам такое сказать, что вы и не обрадуетесь.


— Это ваше право.


— Я просто устала, и все.



Актриса Алла Демидова: «Как судьба меня поворачивает, так я и живу»


«Мы жили не этажом выше, мы жили в этой же стране»


— Тогда я бы хотел вас спросить о предательстве. О том времени, когда уехал Любимов и все артисты Таганки остались с ним на моральном уровне. Но пришел Эфрос, и вы были одной из очень важных для него актрис. Но у вас в театре на Эфроса реагировали по-разному, иногда очень жестко. Вскоре он умер. Вы тогда не участвовали во всех этих кампаниях?


— Знаете, я тоже не отвечаю на такие больные вопросы, которые касаются судеб очень многих людей, очень многих известных людей. Я не отвечаю на такого рода вопросы в интервью. Я об этом очень подробно написала в своих книжках. А просто так вам ответить что-то такое для того, чтобы пощекотать какой-то ненужной фразой ваших читателей, мне совершенно не хочется. Хотя вы можете повернуть мои фразы, как вам будет угодно.


— Давайте о кино. Вы замечательно сыграли в фильме Киры Муратовой «Настройщик». Насколько вы понимаете Муратову как режиссера? Вы можете считать себя ее актрисой? Или вообще для вас такая постановка вопроса — чья актриса — неправомерна?


— Никто никогда не скажет про себя: я актер такого-то режиссера. Но то, что Кира пригласила меня в свой следующий фильм, «Вечное возвращение», это говорит, что ей просто было интересно работать со мной.



Актриса Алла Демидова: «Как судьба меня поворачивает, так я и живу»


— Насколько вам с ней было трудно работать?


— Совсем не трудно. Как может быть трудно с талантливым человеком?


— Но талантливых надо по крайней мере понимать и принимать такими, какие они есть.


— Естественно, мы просто исполняем волю режиссера.


— Но я читал, что вы говорили, как она кричала на съемках, была недовольна; как любит работать с непрофессионалами, а вы были там одной из немногих профессиональной актрисой, и вас это раздражало.


— Да нет, кто-то написал вместо меня что-то такое, и пошло, пошло… Глупость какая-то очередная.


— Когда фильм Тарковского «Зеркало», где вы играли, долго не выходил на экраны, вы понимали, почему это происходит? Вы приняли это как должное? Вы понимали, что это «полочный» фильм?


— До «Зеркала» мой основной фильм «Дневные звезды» пролежал на полке не знаю уж сколько лет, я не подсчитывала. И он был весь изрезан. Поэтому он вышел просто без рук, без ног и без головы. И что теперь говорить про «Зеркало». Мы жили не этажом выше, мы жили в этой же стране.


— А к нынешнему времени, так называемому посттоталитарному, как вы относитесь? Насколько вы принимаете его? Вам иногда не хочется вернуться в прошлое? Я о творчестве говорю, не о политике.


— Что касается нынешнего времени… Я в основном работала за границей с режиссером Теодором Терзопулосом. У меня был свой театр, театр «А». Мы ставили совместные постановки и возили эти спектакли по всему миру. Что касается моей личной жизни, она в принципе не изменилась. Изменился только взгляд на внешнюю жизнь. Но давайте не будем всуе об этом. В любом времени есть плюсы и минусы. Смена формаций (поскольку я все-таки закончила Экономический университет) меньше всего происходит от воли людей. Это идут какие-то энергетические, другие потоки. Причину надо искать глубоко-глубоко и очень далеко в истории. А мы только смотрим и обсуждаем следствия. А следствия… Что их обсуждать. Они есть, их видишь. А чтобы говорить о причинах, надо знать историю, философию, психологию. Знать много чего, чтобы понять, что происходило тогда.


— Скажите, насколько вы умеете приспосабливаться к существующей ситуации?


— Дело в том, что я не приспосабливаюсь, я просто не сопротивляюсь. Как судьба меня поворачивает, так я и живу. Я просто принимаю и плохое, и хорошее в потоке жизни. А жизнь, она не очень легкая. Кто сказал, что она легкая?


— Вы понимаете, что я говорю не о хамелеонстве. Просто когда ситуация меняется вокруг вас, вы ее принимаете или не принимаете?


— Хорошо, допустим, не принимаю, и что дальше?


— То есть вы идете против течения? Когда большинство выступает за что-то, а вы одна против. Против всех.


— Да ну перестаньте ради бога! Я не понимаю вас. Приведите пример.


— Примеров очень много. Иисус Христос например.


— О чем вы говорите?


— Разве вы не бывали в такой ситуации? Ну как бы вам объяснить, чтоб вы поняли? Про Высоцкого уж говорить не буду… Вы смотрели фильм «Чучело» Ролана Быкова?


— «Чучело»… «Чучело»… Смотрела, но очень давно. И что?


— Этот фильм не важен для вас? Это же модель того, о чем я говорю.


— Ладно, давайте дальше.


Я встал.


«А вы что, в «Чучеле» снимались?» — спросила она. «Нет». Мы вежливо раскланялись, и я удалился — растерянный и непонятый.


Пришел домой… И вдруг: ну конечно, вот сейчас! Набрал ее номер: «Алла Сергеевна, вы понимаете, о чем песня Высоцкого «Охота на волков»?» — «Да», — удивленно ответила собеседница.


Да? Ну и отлично. Значит, надеюсь, она меня все-таки поняла.


Источник


Московский показ фильма «Дрейден-сюита» Владимира Непевного завершился конфузом
event


Совсем недавно один из самых самобытных артистов нашего времени Сергей Дрейден отметил 75-летие. Режиссер Владимир Непевный снял о нем документальный фильм «Дрейден-сюита», который представил в Санкт-Петербурге, а потом в Москве. Ничего равного ему об актерах в последнее время не сделано, разве что грузинская картина «А есть ли там театр?» Наны Джанелидзе о Кахи Кавсадзе. Но столичная публика покинула юбилейное мероприятия до его завершения.



Московский показ фильма «Дрейден-сюита» Владимира Непевного завершился конфузом


В какой-то момент на экране появляется питерский артист Роман Громадский. Он вручает Сергею Дрейдену награду и хорошо поставленным голосом говорит, что чиновникам должно быть стыдно за то, что такой артист до сих пор не имеет регалий. В это время за спиной Громадского Дрейден изображает скорбь, утирает рукавом мнимые слезы. Зал умирает от смеха.


До этого мы видим Сергея Дрейдена в музее Достоевского у собственной картины (он еще и художник). На ней запечатлен отчий дом, вернее квартира. Дрейден рассказывает о своих родителях, детстве, показывает наглядно, где и что находилось, где было окно, из которого открывался вид на портрет Сталина. Вот въезд для «воронков», на одном из которых увезли его отца Симона Дрейдена, служившего завлитом в Камерном театре. Там ребенком Сергей бывал не раз, ходил за ручку с тетей Алисой Коонен. Она интересовалась, понравился ли ему спектакль и ее роль. Наивный мальчик отвечал, что и не видел ее на сцене. Дрейден, конечно, сам себя сыграл, хотя это и документальный фильм, но он настолько свободный артист и человек, одаренный до сумасшествия, что все это фильму не вредит. И приближение оказалось почти абсолютным. Владимир Непевный отказался от оператора, все делал сам, чтобы проникнуть в своего героя. Вот Дрейден прилег на дачном диване, попивает винцо, читает Бродского, угощает и сам угощается красной рыбой на кухне, сидит за столом с деревенскими ковриками. В красных брюках он гуляет с собакой. На голове у него маргинальный головной убор а ля тюбетейка. Неуправляемый человек, живущий сообразно своей внутренней сути. Можно только позавидовать.



Московский показ фильма «Дрейден-сюита» Владимира Непевного завершился конфузом


Владимир Непевный снял репетиции спектакля «Вино из одуванчиков» в Санкт-Петербургском ТЮЗе в 2014 году. Дрейден и совсем молодые актеры репетируют с Адольфом Шапиро. Мудрый Шапиро внимательно поглядывает, не мешает фантазиям Дрейдена, дает ему возможность проявить себя в полной мере. Эти кадры сами по себе уникальны.


«Дрейден-сюиту» не взяли на фестивали, что объяснимо, поскольку это полный не формат, как и сам Дрейден. А что же зрители? Немногочисленный их отряд собрался в Театральном центре на Страстном. Кто-то уходил еще во время фильма, заскучав, хотя картина очень смешная. После показа на сцену вынесли стол. Вышел Сергей Дрейден, положил перед собой пару зачитанных книжек — походную библиотеку артиста, как он сам сказал, и начал читать рассказ Зощенко о человеке, на которого перестали смотреть женщины. Читал как про себя, задаваясь вопросом: «И почему бабы на меня не смотрят?». То ли плохо одет, то ли цвет лица не тот, то ли просто постарел. Дрейден — мастер художественного слова, но целый ряд зрителей дружно покинул небольшой зал, где незаметно не прошмыгнешь. Дрейден вступил с ними в диалог, обратился к своему знакомому, который тоже собрался покинуть помещение: «Ты же говорил, что у тебя есть время?». И горестно успокоил собравшихся: «Я прочитаю весьма посредственно одно стихотворение, и вы все уйдете». А замышлялось, наверняка, не только чтение одного рассказа и одного стихотворения. Но что поделаешь, такие нынче нравы. «Все симпатичные остаются, а эти уходят. Может быть, вопросы какие есть? Мы же из другого города приехали. Спросите: «Как у вас с водопроводом, как начальство?» — продолжал комментировать массовый исход юбиляр. И так это было смешно, когда б не грустно. Не выдержал Адольф Шапиро, вышел на сцену, сказал как отрезал: «Никогда ничего не делай без режиссера. Надо было билеты по семь тысяч продавать, и было бы битком». Дрейден растерянно отвечал, что Володя Непевный не мог продавать билеты на свой фильм, нельзя. В общем, получилось все нелепо, стало неловко за якобы столичного зрителя. А потом люди задрав головы, разговаривали с Сергеем Дрейденом, стоявшим на сцене, восхищались, хвалили за мастерский закадровый голос в проекте о градостроительстве и архитектуре. Кто-то вспоминал, как благодаря юбиляру не пошел в артисты, выбрав более серьезную профессию.



Московский показ фильма «Дрейден-сюита» Владимира Непевного завершился конфузом


В этот сюрреалистический вечер вспоминался фильм «Сумасшедшая помощь» Бориса Хлебникова, где Сергей Дрейден сыграл полубезумного на взгляд обывателя московского инженера, готового всех спасать — от белорусского гастарбайтера до грустной девушки, которую следовало постричь, чтобы все проблемы улетучились. Полное непонимание — его удел. Вот и «столичный зритель» лишний раз подтвердил свою неспособность воспринимать настоящее..


Источник


Главный тренер сборной Англии Сэм Эллардайс был уволен с поста спустя 67 дней после назначения
event


Издание The Telegraph провело 10-месячное расследование, в ходе которого журналисты работали «под прикрытием», исполняя роль бизнесменов, которые хотели заработать на трансферных сделках. Эллардайс активно участвовал в переговорах; по его словам, он знал, как обойти правила ФА на владение третьими лицами правами на футболистов. За помощь специалист планировал получить 400 тысяч фунтов.



Главный тренер сборной Англии Сэм Эллардайс был уволен с поста спустя 67 дней после назначения


Это событие вызвало большой резонанс в Англии; многие издания креативно подошли к этой новости.


The Telegraph провел расследование, из-за которого Эллардайс и лишился своей должности. В материале «Эксклюзивное расследование: английский тренер Сэм Эллардайс продается» подробно описывается то, как проводились встречи тренера с «бизнесменами», которыми представлялись журналисты. На сайте прилагаются видеозаписи, на которых Эллардайс не только уличается в незаконных махинациях, но также критикует бывшего тренера сборной Англии Роя Ходжсона и называет глупым решение ФА о сносе «Уэмбли».


Но не все издания подошли к этому настолько серьезно. Британский отдел американского интернет-портала The Huffington Post составил рейтинг из одиннадцати вещей, которые были длинней, чем пребывание Эллардайса во главе сборной Англии. В рейтинг попала Фолклендская война между Аргентиной и Великобританией в 1982 году. Она продлилась 73 дня, что на шесть дней дольше руководства сборной Эллардайсом. Также в списке очутились чилийские шахтеры, которые в результате обрушения породы пробыли под завалами 69 дней. Чтобы подчеркнуть всю несерьезность данного топа, в список включили брак звезды НБА Криса Хамфриса и американской звезды Ким Кардашьян, который продлился аж 72 дня.


Портал Chronicle live сообщил о том, что известный футболист и в прошлом капитан сборной Англии Алан Ширер сказал, что Эллардайс превратил сборную Англии в посмешище.


Помимо прочего Ширер возмущался тем, что Эллардайс называл эту работу «работой мечты», и так бесцеремонно был уволен. Он пробыл на посту тренера самый короткий срок в истории сборной. Портал ссылается на интервью Ширера на BBC Radio live 5, в ходе которого Алан передал свое разочарование сложившейся ситуацией. Он сказал, что очень зол, ведь думал, что Англия не может опуститься ниже того, что произошло на Евро. Но теперь сборная Англии — посмешище мирового футбола.


Сайт soccerlens.com уже подбирает претендентов на роль нового главного тренера сборной. Среди кандидатов оказались Гарет Саутгейт, который на данный момент исполняет обязанности главного тренера, и главный тренер «Борнмута» Эдди Хоуи. И если с кандидатурой первого вопросов не возникло, то второй явно нуждается в объяснении. Портал поясняет такой выбор тем, что у Хоуи — атакующая футбольная философия, которая подходит новому поколению английских футболистов.


Третьим в списке стал Стив Брюсс, так как он сейчас находится без работы, и сборная Англии стала бы для него большим шансом. Издание сообщает, что если Саутгейт почувствует, что не готов сейчас управлять сборной, а Хоуи выберет продолжить тренировать «Борнмут», то именно Брюсс должен занять это место.


Быстрее, чем Эллардайс


Альберто Малезани был уволен спустя 19 дней после своего назначения на пост главного тренера «Палермо». На своем посту Малезани успел провести три игры, все из которых закончились вничью.


Рекордсмен по продолжительности нахождения на посту главного тренера определенно Марсело Бьелса. 6 июля 2016 года он официально возглавил «Лацио», к своим обязанностям должен был приступить 9-го числа. Но 8 июля он отказался тренировать римский клуб.


«Лацио» собирается разбирать это дело в суде, поскольку Бьелса отказался от работы лишь спустя два дня после заключения контракта.


Источник


«Клоун — это банка с витаминами»
event


— Вы должны стать идиотами. Ну просто очень глупыми и смешными! — так начинается нашествие клоунов в Морозовскую детскую клиническую больницу. Фестиваль «Гаврош», который проходит сейчас в Москве, на один день превратил лечебное заведение в театральную площадку. Обозреватель «МК» принял активнейшее участие в этой культурно-благотворительной акции.



«Клоун — это банка с витаминами»


Актовый зал в административном корпусе готовим к мастер-классу: его для медперсонала и волонтеров проводят три клоунессы из Израиля. Одну из них зовут балетным именем Талия, и в данный момент она напяливает на себя ярко-зеленую рубашку в горох, нелепые штаны и шляпку. Настолько маленькую, что она тут же тонет в ее безумных кудрях.


— И ты возьми шляпку. Это же красиво — с вуалеткой. Все такие серьезные, а шляпка серьезность момента убирает…


Две ее подруги и коллеги тоже выглядят соответствующе: на одной — полосатые чулки, красный узкий пиджак; другая — в ярко-голубом халате, и волосы дыбом стоят.


— В волосах — банка? — спрашиваю ее.


Артистка хитро улыбается подрисованным глазом: «Там — баллон. Но это секрет, никому не говори».


Несколько врачей, интернов и волонтеров из двух фондов собрались в актовом зале. Талия строит всех по кругу и объясняет: первое — они работают не с болезнью, а с человеком. Второе — медицинские клоуны помогают ребенку в общении с врачами и медсестрами во время процедур, подготовки детей к операции.


— Для начала надо почувствовать себя идиотом, — говорит Талия простодушно, и глаза ее сияют, как перед выносом в зал торта со свечами. При такой перспективе — стать на время глупыми — особой радости на лицах серьезных людей я не наблюдаю. Лично мне помогает идиотическая шапочка, которая держится на честном слове на волосах, а все остальное… Стать идиотом, то есть клоуном, оказалось не так-то просто.


Однако час занятий на базе актерских упражнений и этюдов делают свое дело и снимают индивидуальный и коллективный зажим. А нужно для этого всего ничего: раскинуть руки и, глядя соседу в глаза, закричать: «Я люблю тебя!» Потом кидать друг другу фразы, как мяч. Потом… Упражнений много, атмосфера сначала становится теплой, потом — жаркой, потом все хохочут и от смеха преображаются: просто красавцы и красавицы в белых халатах! Уверена, что и с детьми они быстрее найдут общий язык.



«Клоун — это банка с витаминами»


Через час отправляемся в отделение кардиологии и ревматологии. Чистенько, симпатично, дети фланируют по коридору. Некоторых малышей, кто плохо ходит, родители носят на руках. Но как-то уныло и буднично здесь. А тут три разряженных клоуна как-то незаметно внедряются в детскую массу — и вот уже один из мальчишек гоняется за ними с пластмассовым шприцем, а потом они из целлофановых бахил сооружают букет, фату и водружают ее на голову малышке. Поют «Калинку-малинку», а в качестве микрофона — ручка веника. Восторг необыкновенный. Духоподъемность очевидна. Лечебное заведение ненадолго меняет имидж.


Ну и заключительная часть работы — спектакль «История одной газеты»; его играют для ребят сразу из нескольких отделений. Но пока не начался спектакль, я разговариваю с Талией Сафрой.


— Я начинала в 2003-м и была первой в Израиле клоуном-доктором. Пришла в госпиталь, и меня поймали трое клоунов-мужчин: «У нас нет женщин, иди к нам!» Сначала нас было немного, всего человек 17. А сейчас в Израиле 160 больничных клоунов. Кстати, уже через год как я начала работать в больницах меня пригласили в театральную школу вести специальный курс. Так что 14 лет я в больницах, а 13 — обучаю клоунскому делу.


— Главный вывод за эти годы работы: что тебе как актрисе дает работа в больницах? С бедой, болезнью и даже горем, которое приносит болезнь?..


— Систему ценностей: лучше понять, что важно, а что неважно в этой жизни. Второе — это дает мне много свободы и сохраняет спокойствие при виде самых страшных картин в больницах. Научилась видеть и не бояться. У меня есть возможность смотреть на все это с разных сторон, в разных «очках».


Я трижды была беременной, пока занималась этим, — можно сказать, проходила в больницах жизнь. Иногда у меня разыгрывается воображение, и я думаю: когда придет мое время и я окажусь там, на небесах, тогда эти дети встретят меня радостными криками…


— Есть мнение среди профессиональных медиков, что все это — игры взрослых людей. Что вы можете возразить тем, кто считает, что чужая боль — это не игра?


— Когда я была ребенком и не было никаких клоунов в больницах, я помню, как бежала по коридору от доктора. За ним бежала моя мама, а за ней — мой отец. И я прячусь на балконе больницы, и никто меня там не может найти до тех пор, пока я сама не решаюсь выйти, потому что меня уже никто не ищет… Когда ты ребенок, реальность для тебя совсем другая, не такая, как для взрослых. Мне кажется, что больничные клоуны помогают реальности детей, соединяя ее с такой понятной и ясной реальностью мира взрослых.



«Клоун — это банка с витаминами»


— Сколько раз в неделю вы работаете в больницах?


— Иногда четыре, иногда пять раз в неделю.


— Как оплачивается эта работа в Израиле?


— Я получаю за это деньги, но надо понимать, что это не самая оплачиваемая работа. Многие думают: «А, клоуны, значит, благотворительность». Но я учу людей быть клоунами и лично знаю, как это трудно — быть глупым. Это сложный процесс — стать клоуном. Значит, что ты в первую очередь должен отказаться от собственного эго, сказать ему «гуд бай». А также попрощаться с критиком, который сидит внутри тебя…


Сейчас я открываю собственный курс, где буду учить быть не только больничными клоунами, но и социальными, которые работают в домах престарелых, помогают при реабилитации взрослых больных. Я верю, что клоуны открывают людей: вы же видели, что на мастер-классе люди были сначала очень зажаты, а потом начали играть. Клоун — это такая банка с витаминами. Именно клоуны помогают обществу принять какую-то закрытую часть общества — например, людей с ограниченными возможностями, престарелых, — потому что клоун всегда видит другой путь взаимодействия, и рядом с ним все расслабляются.


— Ты считаешь, что клоуны спасут мир?


— Не знаю. Но уверена, что это самый простейший и честный способ смотреть на жизнь и принимать ее такой, какая она есть. Клоун соединяет жизненные крайности и приводит мир в равновесие.


Но я хочу сказать, что культура актерская и клоунская в Израиле не такая старая, как у вас в России. Здесь это в крови — мы это почувствовали и на наших спектаклях (мы их играли в театре «Современник»), и на мастер-классах. И я очень завидую вашим артистам: таких театров (больших, с несколькими сценами и т.д.) у нас очень мало. Нашим актерам очень непросто живется, особенно тем, кто работает для детей. Но это все равно никого не пугает.


Источник


Нашим футбольным руководителям надо дать в Габалу
event


Вот уж, действительно, не знаешь — где найдешь, а где потеряешь. Вылетев в ФНЛ, московское «Динамо» все же сыграло в Лиге чемпионов, правда, юношеской. А азербайджанская «Габала», против который и выступили


бело-голубые, представила нам, уверенным москвичам, как в идеале должен развиваться детско-юношеский футбол.



Нашим футбольным руководителям надо дать в Габалу


По иронии судьбы мы приехали в небольшой азербайджанский городок Габала немногим ранее, за два дня до выборов президента в Российском футбольном союзе. Поэтому на фоне громких заявлений всех без исключения кандидатов о необходимости развития детского спорта в нашей большой могучей стране, было особенно больно и радостно одновременно смотреть, как это делает маленькая Габала, у которой из относительно стабильного производства только консервирование соков.


Справедливости ради стоит отметить, что ничего особенного габалинцы не придумали. Основной девиз: все гениальное — просто. В первую очередь, конечно, это футбольные поля, которые поражают самое пытливое воображение: их много! По нашим подсчетам — около 12. Мы, свободно разгуливая по территории, что, наверное, еще больше удивит российского болельщика, насчитали порядка восьми травяных покрытий и две площадки с искусственным газоном — одно, видимо, техническое, на нем валялись ворота всевозможных размеров, и одно для маленьких детей, совсем маленького размера.


Пока президент РФС Виталий Мутко рассказывает про Новые Васюки, эти Васюки выросли в 250 км от Баку — новые здания, современная техника, огромная гостиница размером с королевский дворец в 200 метрах от стадиона. Здесь траву постригают и листву убирают на таких машинах, какие даже мы, уверенные москвичи, видели впервые.


Чтобы не засорять текст цифрами, приведу две: в Габале проживает около 13 тысяч жителей, в футбольной школе каждый возраст имеет закрепленное за своей командой поле, как мы уже заметили выше, с травяным покрытием. В Мытищах, например, около 200 тысяч жителей, в спортцентре одно большое искусственное поле на все случаи жизни, во время тренировок его делят на четыре части — по одной четвертинке на команду. Если идет игра, остальные возраста занимаются за воротами или уходят на площадку, бывало, даже в соседний жилой двор. Если поле сдается в аренду (ну какой нормальный руководитель не любит поиграть в футбол со своими партнерами в детском футбольном центре?), уходят все.



Нашим футбольным руководителям надо дать в Габалу


Это только у нас строительство стадионов, под которые даются огромные суммы денег, привязывают к еще не начавшемуся, но уже опостылевшему чемпионату мира. Азербайджанцы в Габале тихонечко соорудили огромный центр олимпийских видов спорта, в то время как УЕФА не дала им сыграть даже основными составами в Лиге Европы — встречу «Габала»—«Майнц» перенесли в Баку.


Но главное, там занимаются дети. В городе трудно найти ребенка, который бы не был увлечен каким-то видом спорта. На матч юношеской Лиги чемпионов пришли команды всех возрастов. Правда, любопытно и одновременно неуютно себя чувствовать единственной женщиной на стадионе. Хотя на комфорте это никак не отражалось — нас впускали и выпускали, где нам взбредет в голову, для нас персонально открыли магазин атрибутики, вызвонив по телефону продавца, при выходе со стадиона нас проводили все полицейские начальники, которые нашлись в округе. Но мысль, куда же делись мамы и подруги местных игроков, не покидала долго.


На следующий день мы уже при дневном свете осматривали стадион. Пока дети учились в школе, газон на полях постригали и чистили. На выходе нас догнал старичок: «Спасибо за вчерашнюю игру. Жаль, мы проиграли, но футбол он такой, кто-то выигрывает, кто-то нет…»


Это верно, но мы пока на фоне «Габалы» только проигрываем.


Габала—Москва.


 


Источник


Выставка лауреатов международной премии «Prix Pictet» доступна в Москве
event


Чтобы посмотреть работы ведущих мировых фотографов необязательно ехать в Нью-Йорк или Лондон, достаточно зайти в московскую усадьбу Муравьёвых-Апостолов. Здесь собрали снимки лауреатов престижной премии «Prix Pictet», которая объединяет искусство с социальными и экологическими проблемами.



Выставка лауреатов международной премии «Prix Pictet» доступна в Москве


Среди них – климатические изменения, массовое потребление, система власти и глобальная пищевая индустрии… Надав Кандер запечатлел жизнь вдоль реки вблизи китайского города Чунцин: из-за глобальной застройки долины ландшафты тут меняются каждый час. Наверняка, сегодня кандеровского уголка у воды для семейных посиделок уже нет в живых. Поэтому его серия кадров в какой-то степени можно считать изобразительным учебником по истории.



Выставка лауреатов международной премии «Prix Pictet» доступна в Москве


Глобализацию отражает и Митч Эпстайн: его заводы уничтожают живописные оазисы. У Бенуа Акена от природы вообще не осталось следа – сплошное царство камня. Что происходит внутри такого мира, показывает Валери Белен – хаос не сочитаемых вещей: пластиковые цветы, руки манекенов, венецианские маски – в общем, искусственность и безлюдность. Зато у Люка Делае людей много, причем настолько, что им тесно в одном зале, дело доходит до скандала. И только Люа Делае и Михаэль Шмидт с умиротворенными героями – рыбачащими и спящими – нормализуют обстановку.



Выставка лауреатов международной премии «Prix Pictet» доступна в Москве


Победителя следующей «Prix Pictet» объявят в мае 2017 года в лондонском музее Виктории и Альберта в Лондоне, где показали первую фотовыставку.


Источник


Великая княгиня Мария Владимировна: «Народу понравится монархия»
event


В 2012 году, в канун 400-летия дома Романовых, Союз писателей и Российский императорский дом (РИД) создали литературную премию «Наследие». Получают ее те, кто талантливо пишет про драматичную историю нашей страны. Объявила лауреатов этого года глава РИД, которую ее спутники просят называть великой княгиней Марией Владимировной. Она не преминула пообщаться с «МК».



Великая княгиня Мария Владимировна: «Народу понравится монархия»


Холл Центрального Дома литераторов набит битком, но знакомых лиц нет. Здесь собрались почитатели княгини Марии Владимировны, которые стоят в коридоре час другой, чтобы поцеловать ручку ее высочества. Она тем временем в Малом зале рассказывает журналистам про нюансы премии.


Конкурсный отбор участников происходит на литературных порталах Проза.ру и Стихи.ру. Они отличаются тем, что писать туда может любой желающий (900 тыс. только зарегистрированных авторов), поэтому жюри долго отбирало номинантов. С их произведениями выпустили 15 альманахов — это фишка «Наследия».


Лауреаты получают возможность издать персональные книги за счет оргкомитета. Расклад среди них такой: номинация «Проза» досталась Ольге Черниенко и протодиакону Сергию Шалберову, номинация «Стихи» — Геннадию Толину, Игорю Гуревичу, Юрию Воротину.


Пресс-конференция заканчивается, и вдруг слышу: «Княгиня может дать вам эксклюзивное интервью, хотите?» — «Допустим». — «Самое важное — сначала вы должны обратиться к ней «ваше императорское высочество», а потом уже можете просто «ваше высочество». Но княгиня оказалась женщиной демократичной и спокойно воспринимала стандартную форму обращения.


— Как вы узнаете о литературных новинках?


— Канцелярия подбирает для меня книги. В Интернете читаю с трудом: могу начать произведение в электронной версии, но закончу обязательно печатным изданием. Для меня важно почувствовать книгу, посмотреть переплет, иллюстрации, ощутить аромат. Порой перебираю библиотеку и обнаруживаю детские сочинения из нашего дома во Франции, всплывает много воспоминаний — это радостные моменты моей жизни. А новости узнаю в основном из газет.


— То есть вы в курсе того, что происходит в России? Ведь кто-то вас упрекает в неведении современных реалий, поскольку всю жизнь вы прожили за границей…


— Я часто бываю в России и слежу за ее ключевыми событиями. А тем, кто так про нас говорит, желаю любить нашу страну так же, как мы. Мы покинули ее и жили за рубежом не по собственному желанию. Перетерпели кучу невзгод, и, как спасшаяся семья Ноя, мы теперь привносим в нашу страну лучшие российские традиции, которые смогли сохранить в Европе. Но мы никого не учим, а делимся тем, что нам дорого и что мы смогли сохранить в Европе.


— Там чрезвычайно устойчива монархия. По-вашему, в России возможно ее возродить?


— Все может быть. Это случится, если народ поймет, что монархия — очень гибкая форма правления. Народу она понравится. Но если монархия не вернется, главное, чтобы власть не экспериментировала с государственным строем. Это может привести к самым пагубным последствиям.


— Это мы знаем по истории Романовых… Как вы думаете, они сегодня есть в сознании россиян?


— Есть, но отношение к ним странное — от незнания истории и правды. Сейчас, в эпоху Интернета, с этой проблемой легко бороться. Но не забывайте про ложь, которой достаточно в Сети.


— Почему к вам скептически относятся некоторые родственники?


— Мы не можем всем нравиться. Часто человек делает ошибки по незнанию или умышленно, преследуя определенные цели. Такое поведение часто приводит к большим конфликтам. Решить их тяжело, поскольку кто-то считает себя выше другого. Надо учиться уважать людей.


Источник


Николай Фоменко: «Наша главная проблема - иллюзия компетентности»
event


В Центральном Доме журналиста подвели итоги первого Московского медиафестиваля «Родина в сердце». Само его название вызывает вопросы. Мало кто вспомнит сегодня, что была такая книга «Родина в сердце твоем» народного педагога советской поры Василия Сухомлинского.



Николай Фоменко: «Наша главная проблема - иллюзия компетентности»


Он и его дети преподавали в сельской школе. Вместе с учениками Сухомлинский прошел десятки километров по тогда еще советской Украине. И все для того, чтобы познакомить ребят с жизнью людей из далеких деревень, трудом пчеловодов и полеводов, научить сажать деревья, делать что-то своими руками. Прямо в поле ученики давали клятву верности, готовясь к вступлению в комсомол. Сухомлинский разработал целую теорию воспитания красотой. И сегодня это впечатляющее чтение, хотя многие его идеи кажутся смешными и наивными.


Поскольку создание патриотических фильмов в наши дни приоритетно, некоторые ушлые кинематографисты готовы на все, чтобы заполучить финансирование. Вот и штампуют скороспелое кино на актуальную тему, гламурное и невыносимое. Член жюри фестиваля, режиссёр Валерий Ахадов как раз и говорил о том, как сложно снять искреннее, лишенное пафоса кино, проникнутое духом истинного патриотизма, а не кричать о своей любви к Родине. Он призывал каждого попытаться сделать жизнь лучше и начать с себя, своего дома, подъезда, улицы.


В состав жюри также входили: документалист Андрей Осипов, актриса и режиссёр Елена Цыплакова, кинокритик и телеведущий Александр Колбовский, журналист Денис Токарский. Они отсмотрели 54 картины, присланные журналистами со всей страны. Приз за лучший документальный фильм присудили «Дивизии» Марины Мисостишховой из Нальчика. «Лучшей телепрограммой» жюри сочло пермский «Кадетский вестник» режиссера Анастасии Петуховой. «Лучший репортаж» сделан Вячеславом Иванчуком из Балахны Нижегородской области и называется он «Пока мы вместе – мы непобедимы!»


В рамках фестиваля прошли мастер-классы телеведущих Николая Фоменко, Сергея Бабаева и Натальи Метлиной, телепродюсера Аскара Туганбаева, журналистов Дмитрия Соколова-Митрича и Александра Колесниченко.


Николай Фоменко вспомнил 90-е.


-Это времена, давшие нам очень много. Мы увидели себя со стороны. Мы были в СССР такие прекрасные, гордились тем, что у нас такая культура, блестящее образование. А потом раз – и появились бандиты, постреляли друг друга, поубивали, воровали без конца. И мы не знали как себя вести, как с этим справляться. Если говорить про 90-е, то тут важно то, что мир изменился. Я считаю, что Горбачев сделал величайшую вещь — он открыл дверь, сломал немецкую стенку, и люди стали ездить в Европу. 90-е годы – тяжёлые, ужасные, но пройти через них было нужно, как сейчас через совершенно другой виток истории.


Николай Фоменко дал советы начинающим журналистам, учил их брать интервью.


— Я уже давно живу, видел, как вольный воздух свободы сыграл злую шутку с профессором Плейшнером. Раньше выдающиеся журналисты были знаковыми фигурами, могли позволить себе многое., но в «позволить многое» всегда была культура. Журналистика – это сдерживание внутренних противоречий, тем более на бумаге. Нельзя забывать о том, что за вами будут наблюдать, вас будут читать люди, большое количество людей, и, скорей всего, вы повлияете на их мировосприятие. Самое важное на сегодняшний день — вернуть журналистской профессии глубину погружения. Не нужно верить тем людям, которые говорят: «Мы 24 часа в эфире. Сегодня говорим про автопром, потом про пищевую промышленность, новый спектакль, фильм, моду. Извини, старик, я тут напутал. Ну, ничего страшного». За этим стоит ужасная некомпетентность. Наша основная проблема ( к журналистам она относится в первую очередь) -иллюзия компетентности. Пробежался по Гуглу, открыл два раза «Википедию», и ты уже компетентен. А раньше у журналиста был месяц на подготовку знаковой статьи, интервью. Когда вы сталкиваетесь с личностью, а большая личность – это явление, к такой встрече надо готовиться. Вопросы должны быть компетентными. А когда все по-быстрому, потому что трудно жить, тяжело зарабатывать, когда интервью здесь, а потом где-то еще, и все они касаются разных вещей, что может получиться? Поэтому и задаются вопросы на уровне «как у вас дела?» Люди готовятся к важной встрече, фестивалю, форуму, а их на пресс-конференции спрашивают: «Вы любите собак?». А они готовились год к этому событию. Мне бы хотелось, чтобы будущее поколение выдающихся людей имело дело с компетентной журналистикой. Когда вы компетентны и глубоко раскапываете тему, вы становитесь единственным игроком на этом поле, лучше всех разбираетесь в материале.


Про патриотизм Николай Фоменко сказал так: самое важное для него — семья, ее надо оберегать и защищать. Он также заметил, что со всеми женами и детьми у него прекрасные отношения.


Источник


?

Log in